杨宏辉是第一次来到这里，岁华轩的路子不是如今流行的金碧辉煌，而是走的低调内敛的路子，然而好东西自己会说话，很多东西一看就价值不菲。
现在地下展室当中还多了一个玉器小展厅，里边陈列着之前周至在北疆搞来的几套获奖玉器，以及在苏州玉雕公司定制的第一批成品。
「太漂亮了。」梁红看着陈列室里边一把汉剑就挪不开眼睛：「这是新的还是老的？」
「新的。」周至将柜子打开，从里边将剑取了出来：「你们可以抽开看看。」
这是苏州玉雕公司仿古雕刻女大师诸庆红的作品，当时周至和兽面腰扣，衔环椒图一起买下的一套汉剑玉装具。
这个东西在历史上是真正的存在过，只不过因为年代久远，除了玉装具和剑上的宝石，金银附件外，其余如剑条，缠绳，木漆剑鞘，都已经朽败，无复旧观。
周至之前通过美术工艺公司找龙泉的工艺高手定制过几柄剑，分别送给过李启严，辜老，还被梁红敲诈去一把送给了杨宏辉。
杨宏辉一度认为那是刀剑中能够达到的巅峰之作，好长一段时间里爱不释手。
爱不释手一般是形容词，到了他这儿成了写实。
不过现在那把剑不香了，面前这把才是真正的巅峰之作。
「其实玉装是不存在实战价值的，它主要是礼仪之用。」周至解释道：「在剑柄与剑鞘上镶嵌的玉饰，我们称之为玉剑饰；饰玉的剑，在古籍中则称作玉具剑。」
「一柄完整的玉具剑由四个玉饰物组成，它们分别是剑首，剑格，剑璏，剑珌。」
玉剑首，其实就是剑柄底部的圆形饰物，最早的实物出土于春秋晚期的墓葬中。到了战国时剑首圆而薄，中央饰有涡纹，外缘有弦纹、云纹、卧蚕纹等装饰。汉代的剑首较战国厚度变小，正面凹塌，背面有一个圈槽，圈内有两三斜穿孔，光素无纹，正面比背面的直径略大，形成斜坡状。
剑格是镶嵌于剑柄与剑身交接处的玉质饰物，正视略成长方形，中部逐渐凸起一脊，侧视为菱形断面，穿孔有长方形、椭圆形和菱形。
剑格的两面均琢有纹饰，一般为兽面纹、卷云纹、几何纹，浮雕的螭纹等，这套装具上，诸大师就是仿雕的螭纹。
剑璏是镶嵌于剑鞘上，供穿带佩系之用的，俗称文带。
璏在几种剑饰中占的比例最大，以汉代出土和传世的数量最多。璏嵌于剑鞘中央，正视为长方形，其上雕琢云纹、兽面纹、螭虎纹等纹饰。底下有一方框，便于革带穿过，可固定剑于腰带上。
汉代剑璏体积较战国加大，边挖地雕出边框，制作细腻，磨制光滑。
剑珌是安在剑鞘尾端的玉制品，流行于战国秦汉时期。战国剑珌直身、体圆、较厚，早期光素无纹，晚期出现了琢有兽面纹和卷云纹的剑珌。
汉代剑珌器形呈不规则的长方形或梯形，纹饰以螭纹为主，采用浮雕或透雕的技法雕琢，磨制细腻，抛光极好。
诸大师严格按照汉剑的玉装实物予以了还原创作，除了剑格两侧采用螭纹以外，剑璏与剑珌上也各自盘踞着一条高浮雕的螭龙，线条优美，姿态灵动，看得久了竟如活物一般。
剑鞘是木胎加苎推漆工艺，使用的是典型的荆楚漆器风格。
先是制作出木胎，然后在木胎上用细麻布捆扎，再抹上用旧瓦，蚌壳灰，大漆制作而成的灰漆，刷到木胎之上，然后不停打磨到光滑，再一层层刷漆推光。
刷到十来层以后，开始在剑鞘表面添加螺钿装饰，用优美的线条组成日月星空和凤鸟云纹装饰。
其后又在表面继续刷漆，从现在开始每刷一次还要伴随推光工艺，在经过九层?漆工艺之后，漆层的高度与螺钿齐平，螺钿纹变得好像生长在剑鞘当中一样，整体变得光洁异常，剑鞘才算是制作完成。
最后还要用红色的丝绳将剑璏固缠在剑鞘中央，并且在剑柄上也绕上，方便持握，这柄玉具剑方才算是全部完工。
所有的工艺都是按照文物原型来的，剑鞘采用的是汉代的漆艺鼓座和螺钿漆艺铜镜工艺，缠绳是模仿的楚墓中残存的剑饰，最大程度地恢复出来玉具剑在古代应有的样子。
剑条用的是镔铁工艺，就是古代典籍上常见的「松文古剑」，剑条地子上能够清晰地看见如松树表面那样的花纹，这是反复折叠锻打留下的特征。
「好漂亮啊……」梁红将剑拔了出来，一手拿着剑鞘，一手拿着宝剑，反复端详，感觉脑海里的形容词变得异常匮乏了。
「还带《东宫旧事》记载：‘太子仪饰有玉具剑。"《史记·田叔列传》：‘将军欲取舍人中富给者，令具鞍马绛衣玉具剑，欲入奏之。"」
「从考古发现来看，春秋战国晚期，四样俱全的玉剑饰逐渐形成，至汉代时，此风更盛，这种玉剑饰就成了王公贵族佩剑上的重要装饰品，也成为当时社会一种身份的象征，并成为相互馈赠，上下赏赐的礼物。」
「甚至匈奴等少数民族都受此影响，《汉书·匈奴传》就有记载：‘单于正月朝天子甘泉宫，赐玉具剑"。」
「《汉书·王莽传》亦载：‘进其玉具宝