“所以新问题就来了。”周至皱眉道：“虽然《汉武射蛟图》是按照汉代人物服饰绘制的，张僧繇是吴郡吴中人。南北朝时期梁朝大臣，梁天监中，为武陵王国侍郎，直秘阁知画事，后来历任右军将军、吴兴太守。”
“这就是一个纯纯的南方人，他有机会接触到护膊吗？他将护膊画在汉武帝的手上，这样合理吗？”
“查查资料不就知道了？”蒋院长说道：“我们先讨论汉武帝戴西域护膊这件事可能不可能。”
“这个还真有可能。”周至说道：“历史记载江充为了在第一次见面给武帝留下‘好印象’，特地请求穿着常服觐见，于是当汉武帝看到江充的时候，江充打扮得跟个骚鸡公一般，‘穿着纱縠禅衣，曲裾后垂交输，冠禅纚步摇冠，飞翮之缨’，一下就把汉武帝给迷住了。”
“哈哈哈哈……”杨大师女身男相，笑声也如男人一般洪亮低沉，这下给周至逗得憋不住，一笑起来让整个房间都起了回音：“对不住对不住……哈哈哈哈忍不住……”
“这不是我瞎编的啊！”周至飞快地用手指在键盘上敲了几下：“看！原文在这里！这充分说明了汉武帝对奇装异服的爱好。”
“对了，绣衣使者这个临时官职，也是汉武帝时期设立的。”
蒋院长摆了摆手：“说起来武帝时期能够接触的西域人挺多的。名臣里就有匈奴王子金日磾，后来还成了托孤大臣，其余还有大量的‘属国胡骑’，霍去病手下的‘荤粥之士’，包括了匈奴、娄烦和义渠人。”
“另外在杨家湾出土了一批汉代武士俑，服饰充分再现了汉代军戎服饰恢弘雄丽的特点，骑俑的服饰有红、白、绿、紫等颜色，有一尊最为特别腰部以上为鱼鳞甲，甲底是绿袄，下身是红、白两道‘绲裆’，足着华丽至极的三色高腰靴。服饰绚丽不说，还明显具有胡人装束的特征。”
“所以画家的这幅画作，还真是对武帝所在的时代，以及汉武帝的性格，都有了相当程度的揣摩。不然也画不出这样的护膊来。”
“而且这个护膊的确也是一件非常有特点的东西，让人一看就能印象深刻。”杨大师说道：“不过你们说画画的画家也不是汉朝的呀，他要画这个的话，他也得见过才行吧？”
“这里，周至指着检索出来的资料：梁武帝好佛，凡装饰佛寺，多命他画壁。所绘佛像，自成样式，被称为‘张家样’，为雕塑者所楷模。”
“亦精肖像，并作风俗画，还勇于尝试新画法，曾在建康一乘寺门上用天竺画法以朱色及青绿色画‘凸凹花’，极具立体感，让观者都以为是真花。”
“这一条怕才是他知道胡人臂膊的原因。”蒋天曦指向了搜出来的另一条内容：“姚最的《续画品》说他‘朝衣野服，今古不失。奇形异貌，殊方夷夏’，说明他对于画作中的人物衣饰非常重视考据，不过绘制人物形象的时候却喜欢画奇形异貌有特殊特点的那种。”
“还有这一条，他曾奉命给当时各国诸王绘制肖像，能收到‘对之如人’的效果。”周至说道。
“所以他应该见过许多胡人，以及各种西域的佛画形象，对胡人的臂膊留下了深刻的印象，于是结合汉武帝的性格进行了联想，将之画在了汉武帝的手臂上。”蒋院长说道：“其实细想起来这么画是有底层逻辑的。汉代文官服饰崇尚朴素质简，武官服饰崇尚恢弘雄丽，画上的汉武帝虽然带着冠，穿着常服宽袍，可是却扎着襻膊，带着护膊，他的谥号是什么？”
“武！”周至一拍巴掌：“这才是张僧繇如此绘制武帝形象的根本原因！贵为帝王至尊，行动俱有约束，衣服俱有常制，张僧繇自然也不敢画得太多出格，因此通过襻膊和臂膊两处细节，表现人物性格中的这一面！绝了！”
“这个只是猜测。”蒋院长秉承着历史学者的严谨：“但是不管如何，《汉武射蛟图》中的武帝护膊找到了考古实物，这幅画作的最后一个疑点就给抹掉了，可喜可贺啊！”
“那就麻烦蒋老把我们的讨论告诉首都，我这就赶紧回去将六朝四家的画作修复好。”
“别忙！”蒋天曦赶紧制止：“叫你们过来，是和田那边想问一个准话，这个‘五星出东方’护膊，可以复制不？”
“准确说是复制出标准的织锦，这块护膊所用的，其实只是一匹整锦中很小的一部分而已。”周至说道：“老官山汉墓织机本来就是模型，虽然零件整齐，但是宽度不过二十厘米而已，我们综合历史资料，将之进行了放大，尺寸放大到三尺的宽度，要弄这么小的反而不好办了。”
“这么有志气？”蒋院长都乐了：“那就按照这个来吧。这个就是之前说过的‘王侯合昏千秋万岁宜子孙’锦，出土于尼雅遗址三号墓地。”
“这个墓是这次抢救性发掘当中，墓葬规格最高的，据考证墓主应为精绝国王与王后。这件织物是‘锦衾’，三号墓主人精绝国王的婚庆用品，用两幅织锦合并缝制而成，呈长方形，长168厘米，宽94厘米。”
“要不就按这个幅度来？”
这件文物也非常珍贵了，纹饰、色彩虽然不如“五星出东方”锦那样鲜艳，但同样十分丰富，经线