清洗后的绢画在翻到表台之前，需在画面上衬纸，然后将绢画连同衬纸卷起，放到表台上，拿去衬纸，让画芯正面朝上，准备好水油纸与浆，湖水油纸在画上。
这一步的作用是不使破碎的绢画芯移动，便于补救，关键是要掌握好刷水油纸用浆的厚度，得根据画面破旧的程度来，必须恰到好处。
此外就是古画的画面色彩，常用石青、石绿之类的颜色，由于这些是矿物颜料，渗入绢中后会浮在绢丝表面，年长日久后，因为颜料的胶质变性，会导致颜色很容易从绢上脱落。
因此必须在这些色块上衬垫一些光洁宣纸，再湖上水油纸，以防颜色被粘落。
但是铺水油纸又会带来一个新的问题，那就是绢本画芯的收缩力，一般比纸本画芯大得多，又加上水油纸脆，缺少伸张的韧性，因此贴在表台上或者墙上的画，会有因收缩比不同而崩裂的可能。
为了预防这一现象的发生，湖水油纸之后，必须再加上两层宣纸作为保护层，表台上也要用潮湿毛巾擦净，将整张绢画翻身，背纸朝上，刷平在表台上，再揭去表面两层旧复背纸。
说起来已经够复杂了，但是实际操作，却比这个还要复杂烦难万倍。
因为这幅画在北宋就已经“古绢脆裂再黏续”，全靠王洙精湛的修复技艺才得以还原，到了今天，早已经再次酥脆老化、断裂严重、画芯大部分脱浆起空，简直让人不敢打开。
因此只能采用直接放在表台上操作。清洗前先在表台上衬垫薄皮纸或细网网绢，用水排笔衬平吸干。
然后画轴放上慢慢打开，画面朝上，用水排笔动作轻匀，不紧不慢地淋过能固定的画意，然后找画意其它分散的碎片进行拼接。
这一步需要仔细观察画意，细心拼接，准确到位，一点不能错。
然后才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸干固定，再用稀浆水油纸刷平在画面上，并在水油纸上面刷上两层宣纸保护层，然后动作轻慢地连表台上的衬绢一起移动到另一个表台上翻身，把有水油纸与保护层的一面刷平在表台上。
到这一步，原画算是完成了清洗和背面朝上的过程，接下来进入第二步，关键工序，揭画芯的工序。
“书画性命，全在于揭”，这一步的工作，就是揭去画芯的背纸。
这一步如果操作不当，将会断送画的性命，在操作时必须要认真，耐心细致，注意力高度集中。
手指与镊子并用，先小心揭除表面两层复背纸，揭时在画面的空白处或易揭的地方开口，按其规律顺着一个方向，循序渐进。
能揭就揭，不能揭就搓，搓时注意手指放平，来回把厚处轻轻磨擦，如有零碎纸衣，则用小毛笔用水逐步清洗，总之不能操之过急，还要做到揭净。
如遇画芯原有的补丁色彩接近，绢丝经纬正确，接笔尚好，可以保留原补不动。如有不佳者，就应该将补丁揭去，重补。
好在《蜀山图》用的还是“稠绢”，如果是稀绢，目数较低，因此绢与托纸是画纸的共同组成部分，那样就连托纸也不可揭去，否则画芯会失色失神，难度更大。
画芯逐步起空的过程中，还要采用滚浆法加固，即以正面施一些稀浆湖，使绢与底纸粘合结实。
同时在揭去旧托纸的洞口处，也刷上一些稀浆湖，以防翘口，等画面完全干了之后，才能进行补洞。
到了这一步，能够伤害原画的动作都没有发生，减法已经做完，画心后背已经完全裸露。
接下来加法过程开始，好歹能够先松一口气了。
第三步是修补洞口。需要把揭完托纸后的画芯上所显露出来的大小破洞伤损之处，全部精心修补上。
这一步的要求就是精细，精细，再精细。
在补缺前，先把磨快的小刀尖刮去洞口旁多余的单丝、杂丝，补绢前洞口的油纸上用小毛笔涂上厚浆水，每个洞口的补绢根据画芯的经纬丝都要对准，不能弯曲。
绢补之后，用小毛笔涂上厚浆水，再用手指轻轻摸平，待干之后将洞口周围的多余补绢用磨快的小刀放平在洞口上轻轻刮去，刮的程度，以手感摸平为限，再用小毛笔涂上补浆水，使补绢与洞口四周粘连。
大小洞口补完，剩下的裂逢及小芝麻洞，都要用加染好颜色的细网网绢用小毛笔浆水条点滴都贴上，不能漏掉。
这步工程繁复琐碎且必须细致认真，可谓磨人到极致，做完这一步之后，修复最繁琐的工序算是做完了。
到如今，《蜀山图》的修复也才做完这一步，今天需要做的，是“托画芯”的步骤，也就是行话当中的“上墙”。
上墙的意思，就是将画心覆上背纸，翻过来除掉正面保护宣纸和水油纸，让画心露出来，再贴到墙上等待干燥后全色装表。
说起来好简单，做起来好复杂。
首先把补洞完好的画芯在表台上起身，照常规把画芯裁齐。
裁画芯时注意图章、款识，同时配好托纸尺寸。
由于绢画被撑平一段时间，已经有了较大的伸张，所以下台后先要放一放，使其自然收缩，然后再润湿托心，避免绢丝过度伸张，影响表件