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5月第一个周末，戛纳电影节将会正式拉开序幕，全世界成千上万的电影人和影迷都会前来共度这一电影盛世。
戛纳电影节随着这些年选片制度的改变，再加上第三世界的电影人开始进入眼球，使得戛纳电影节的风头越发响亮，欧洲三大电影节，戛纳更是独领风骚。
戛纳电影节对于全世界百分之九十的电影人，皆有着难以抗拒的诱惑。
当然，如果你是伍迪艾伦那种大佬，你可以矜持的等候戛纳“三顾茅庐”，然后谈下无声的条件。
吴孝祖是伍迪艾伦吗？
显然他还不够……open！
伍迪老爷子用生平告诉了后辈电影人，如果你想一直保持着旺盛的创作节奏，且每一年都有新作品上映，那么就一定多情人……甚至契女。
无数艺术前辈证明，艺术领域，缪斯女神是创作灵感的无限源泉。电影导演和女演员碰撞灵感本就是社会赋予的责任与义务。
……
尼斯机场，吴孝祖走下飞机，蒋志强已经安排好了汽车，送他们到20公里外的戛纳。
地中海的海风徐徐吹来，5月的戛纳温度大约在13°-22°之间，气候宜人。
公路上，车辆无数。甚至有不少男男女女背着硕大的睡袋的背包客，朝圣一样的一步一步朝着戛纳前行。
“电影节期间，游客太多…每年我都有一种来到了九龙城寨的感觉。”旅行车内，蒋二少翘着二郎腿，磕着瓜子，随风飘扬的瞥了眼形形色色的游客。
黑脸四旬老汉侯孝苋捅了捅旁边眯缝眼苍凉的杨德倡和大帅比型男吴先生不确定地问：“如果我没听错的话，他是在显摆自己来的次数多？”
“可能是显摆我们有车。”吴孝祖想了想回答。
“换一个视角来表达，或许是羡慕对方有硕大的背包，他没有？自卑情绪让心理受到了不平衡的波动，所以用一个理由来进行无目的的宣泄。主观意识上这符合人类的心理诉求，客观上……”
杨德倡托了托眼镜：“客观上讲，他可能是内心空虚，一种物质上的炫耀。”
“所以我们应该配合吗？”侯孝苋沉默半响问。
“你们两个酒店房间是谁订的？”吴孝祖笑眯眯的挑着指甲。
黑脸四旬老汉和儒雅苍凉中年大叔对视一眼，尽在无言中。
“蒋老板，这些游客都是精神上的空虚！”侯孝苋说。
杨德倡深吸一口气：“你这样的观察角度，颇有几分冷眼旁观二三事的心态。”
听着身后混迹在一起狼狈为奸的二个……三个扑街，蒋志强脸黑无比。
湾湾没有直飞尼斯的航班，杨德倡就约侯孝苋一起赴港去参加戛纳电影节。来到港岛，两个穷鬼怎么能不傍上吴孝祖这个小富豪。
因此，三人一起来戛纳也就成为了理所当然。
吴孝祖入选了非竞赛单元“一种关注”，当然，本次前来最大愿望还是顺便来宣传一下《双雄》和《恐惧斗室》。
欧洲市场虽然不大，但买断额度很可观，尤其是法国、意大利、荷兰几处好莱坞弱势范围，功夫片为首的港片还是有一定的市场份额，尤其是各地的唐人街。
《英雄本色》起了一个好头。西方市场第一次看到了除去功夫片之外的“枪战片”。
在这个时间点，港岛的动作片在电影动作界属于“高端技术和理念”，鬼佬观看的时候只有瞠目结舌的份。
后世，《黑客帝国》之后，袁家班、成家班为代表的动作指导入户好莱坞，这才给好莱坞带来了精彩可学习的全新的动作理念。
之所以说《英雄本色》是跨时代的经典，不单单是因为它在亚洲的票房，更重要，它所表现的暴力美学，第一次让鬼佬们领略到了除去功夫片之外的东方美学。
在八十年代吴雨森确实是身披猪脚光环。他无意识发扬出来的暴力美学，对于电影界影响深远。
在之后，北野武、大卫林奇、昆汀塔伦蒂诺、三池崇史，包括沃卓斯基姐妹也都受到了这种影响。
当然，这一世，吴孝祖在《一个字头的诞生》中的暴力美学的渲染，比之吴白鸽更浓郁精彩。
桥上死去轮回的桥段，油画般的画面塑造，光线、色彩、旋转镜头的处理和慢镜头的运用，结合在一起，已经足够当做教科书的暴力美学镜头了。
这种影响，最直观的就是西方对于港片接受程度慢慢扩大。并不再局限于功夫片范畴。
在这之后，吴雨森、程龙、洪金、林岭栋都输出了不少港岛的动作片、英雄片、枪战片。后世，很多人最熟知的法国导演吕克贝松其动作片风格中就有几分港片的影子。
《双雄》、《恐惧斗室》带来戛纳，未尝不能出口转内销，如果真有片商可以看得上，对于吴孝祖乃至新艺城都是最