门前道路和场地意外开阔，容纳十几辆马车都没有问题。陆九凑过来耳语一番，李丹惊奇地往南看看，心有所悟。
原来前边三府，分别住着大理寺左少卿范正修、都察院左都御史常浚和刑部左侍郎范锡同。
嘿，三法司聚齐，怪不得这园子卖不出去！李丹服气了，估计当初盖园子的时候主人想到后来形成这样的格局吧？
“你们觉得这园子咱们买不买？”李丹望着墙内的生机盎然问道。
“凭啥不买？”毛仔弟冷笑：“那些不敢买的都是心里有鬼，咱们公子光明磊落，就是把皇宫摆在这里也没什么不敢买的！”
“最后那句废话多余！”李丹瞪他：“你可越来越骄横了！”吓得阿毛赶紧缩了脖子。“老陆怎么看？”李丹问。
“读书人都说天宇怎么怎么着反受其害，我觉得阿毛的前半句没毛病！”
“天予不取反受其咎。”李丹转过身：“不过咱们兄弟们不少，阿毛再往周边走走，看看有没有空屋、空地，能容得下那么多人不？
老陆注意观察行人。我进去会会这家的主人。”说完李丹迈步上前。
正门是三对六扇攒边门。这种门正中一对略宽大，供主人与贵客出入。门上有两个发绿的铜手环，看上去就知道主人家平时少有往来。
李丹伸手正要叩门，大门“吱呀”声开了，露出个少年郎的脸惊讶地打量他，然后拱手问：“对面可是李探么？”
“正是在下。”李丹见这少年一脸的崇拜睁大眼睛，不由地笑了：“请问小哥，你是哪位呀？”
“你真是李大人？”那少年忽然退后一步深揖行礼：“草民长洲沈周，拜见李大人！”
“沈周？”李丹眉头微皱：“沈启南？”
“咦，大人怎知草民的字？”
李丹心想岂止我知道，几百年后你声闻天下，若不知道你都不好意思说自己是个文化人好不好！“你字画双绝，我偶有耳闻，早想有机会当面切磋了。”李丹说。
“哦？大人也喜欢这些么？”
“从师学习过几年，不过你师法大痴先生（黄公望）与梅道人（吴镇），我可是野路子自己悟的更多，只怕没法比呀！”
见李丹说话和气，又与自己有同好，沈周脸上笑容多了，而且逐渐健谈起来。
他领着李丹来到一片竹林前，绕过便看到几间简陋的草房，朱瞻墡正和沈贞吉两个坐在院子里高谈阔论。
见他们来了，二人从竹椅中起身，互相看了一眼。李丹注意到这个动作，问：“怎么，可是小侄来晚，怠慢了二位？”
“不曾、不曾。”沈贞吉急忙摆手。
朱瞻墡哈哈大笑，指着沈周说：“他这个侄儿一向恬淡，对来访的官儿总是不冷不热。方才贞吉兄担心让他去迎你会不会言语冲突，我说不会，结果果然！
看你俩一路聊得这样亲热就知道我赢了！”李丹便求让沈周带自己转转这园子，沈贞吉放下心来欣然同意。
两人沿着园子西路往东转，一路走一路聊，聊的都是本朝文化人士，谁的书法好、谁的画技精，又谈到钱敏的藏书和那位书痴状元窦青。
李丹仗着自己两世的见识和理解，对沈周介绍西洋画法与中华之不同。
“西洋画与工程建设密不可分，西人欲知事物计算的方法故而务求绘图时精密、准确。
而我中国则寄情于画、达意于画，所以追求的是意境之深远，画者心情在笔下的抒发、挥洒，两者大有不同。
譬如同样画《深山寓居图》，中华之作大概是巍峨峰下、万树丛中露出的茅屋草顶，及主人寄放在屋檐下的木履。
若西洋人作此画，不一定见山，而是树荫笼罩下、岩石罅隙中的茅屋、槛窗、冉冉升起的炊烟，阳光透过远峰之间照射进来，射入窗内，隐约可见主人的半张脸和脸上的胡须……。”
“原来竟有这样的差异？”沈周惊讶：“难道兄长亲眼见过西洋画么？”
李丹站住脚，望望他，忽然笑道：“我现在便可令贤弟领略西洋技法之妙，可愿一试？”
“好啊！但是……。”沈周举目四望：“这里只有荷塘、竹林和木桥，又无纸笔，兄要如何作画呢？”
“稍等。”李丹从顺带里掏出小本子和铅笔，比划了几
沈周悄悄走到他背后看，不觉呆住了。寥寥数笔的功夫眼前的景物已跃然纸上，夕阳似正越过背后的假山铺洒下来，把塘里的水照射得点点霞光。
李丹停住笔，将这张纸取下递给他：“如何？”
“兄长你、你是怎么画得如此逼真的？”沈周看得眼都直了。
“简单，比例和光线。前者决定物体的大小和位置关系，后者决定明暗，由此表达出不同物质的质感。
同样的光照在水塘、山石、树木上，反射回来让眼睛看到的色彩、深浅是不同的。哪些要软、哪些要硬，哪些明、哪些暗，这就需要靠格物去仔细了解和发现。”
李丹边走边继续介绍：“同一个时间里、同样的光线下，近处的桌子和远处的桌子明亮度是不一样的，能够看清的细节、纹理也不一样。
所以西洋画研究这些