许非跟于佳佳深入聊了聊，对出书也很感兴趣。
先把主体思路研究了一下，他自认没到立言的程度，娱乐一下还是可以的。
首先不是一本严肃的学术著作，字数不会太多，二十万左右，倾向于小册子的风格，通俗易懂，随身携带。
其次是写什么。
许非觉得对方的想法很有意思，怎么去评价一部作品，好剧的标准是什么，烂剧的特征有哪些？
顺着往下想，他就有方向了，“教大家怎么看戏。”
戏，包括电影、电视剧。一家之言，出版社概不负责那种。
分为若干篇，每篇结构又分两部分，“看什么”和“怎么看”。包括题材、剧情、人物、表演、服化道、摄影技巧等等。
点到即止，太深了自己也不懂。
影视审美这东西，本质上是主观认知。十个人里九个人觉得烂，剩下那个偏不，人家就喜欢《小时代》，就喜欢《富春山居图》，真心诚意。
那没辙。你不能说他错，只能说审美不同。
但是呢，这东西也有非常硬性的客观标准。
比如你不能把16年拍成86年的感觉；不能凭借知识分子的臆想就无视国家对贫困儿童的种种政策；不能让警察抓住小偷不带回派出所做笔录，而是用绳子绑在凳子上。
不能让拉个一公里警戒线，后勤医疗随时待命，记者都要层层筛选的返回舱现场，弄两个屁民靠近，不仅靠近，还特么上去扶！
更发指的是，这瞎杰宝扯淡的一大堆，有些人全然无视，非要说你不懂意境，欣赏水平低！
当然画面还是挺美的。
许非想写的，就是这些客观标准。
…………
《胡同2》火爆荧屏的同时，一场极其重要的会议在京城召开。
《中国电影报》头版头条，以《主旋律？！娱乐片？！》为题，刊登了“全国故事片创作会议”纪要。
说来话长。
1987年，全国开展批判资产阶级自由化的活动。
一位姓赵的家伙，从长影厂调到京城，帮助刚上任的电影局长，在全国电影会议上设计口号。
这个口号是：突出主旋律，坚持多样化——此乃首次明确提出主旋律的概念。同时还有另一个口号，叫三性统一，即艺术性、思想性、观赏性。
是不是很熟悉？因为现在还在用。
当时的背景是，由于第五代崛起，拍了很多实验性的艺术片，结果没人看，慢慢中影就不发行了。
像田壮壮的《鼓书艺人》，拷贝不超过10个。李小珑的《鼓楼情话》，零拷贝。
艺术片卖不出去，各制片厂便大规模创作娱乐片。什么《智斗美女蛇》、《无敌鸳鸯腿》、《东陵大盗》，粗制滥造，低级色情，但有人看。
电影界的人称之为“娱乐片大潮”。
就是在这种环境下，本次会议召开。领导部门分成两个阵营，唇枪舌战，后来从“艺术片还是娱乐片”，演变成了“主旋律还是娱乐片”。
主旋律赢了。
这个结果，导致今后十几年间，国家都在大力扶持主旋律电影，以至于观影人数直线跳水。
从1979年最高峰的293亿，下降到1991年的144亿，再到1992年的105亿。国营电影院也迅速凋敝。
都是后话，暂不细讲。
…………
“趣味性和分镜差了些，不过电视广告跟平面不同，你第一次独立创作，能做到这种程度已经很好了。”
“有精力的再完善一下，那边要的急，春节过后就想拍摄。”
“别勉强，这样也可以了。”
傍晚，陈小旭从教授家里出来，把厚厚一摞画稿塞进书包。
学校已放了寒假，她还有的忙。教授真给联系了一家洗衣粉厂，乡镇企业，说花俩钱打一广告，又不舍得找大公司做，便跑到学校求助，觉着便宜。
一向如此，某些人极不重视头脑价值，“哎，你学设计的，帮我整个LOGO呗。”
都这种。
别的学生从零开始学理论，小旭反过来，她以前有很多类似广告的经验，甚至完成了一次北海时装秀，等于从实践开始学理论。
速度非常快，经常吃小灶。
她顶着寒风骑车回家，路上熙熙攘攘。今儿小年了，春节气氛浓厚，商场门口都支起摊子，摆着一些散糖、干果、柿饼之类。
她买了一斤柿饼，刚进百花胡同，就被人叫住。
“黛玉！”
居委会大妈从斜侧跑过来，乐呵呵问：“出去玩了？”
“嗯，买了点柿饼，您尝尝？”
“这大冷天的，我牙可受不了，给我个油饼我还能啃两口……”
大妈胡扯了几句，道：“沈霖两口子还住这么，有阵子没见了。”
“他们搬走了。”
“搬走了？那你跟宝钗还住吧？”
“怎么了？”
小旭听这话不对。
“也没什么，别怪我多嘴啊。你们两个大姑娘，住人小伙子家里，虽说是租客，却也不便。以前有同事陪着，那还