() 许非打了个呵欠，开始转笔。
皖台这位领导开嗓之后，四十分钟没停过，那话就跟手拉手似的往外秃噜，太密，还没营养。
皖台创建于1960年，也是非常早，但印象不深。电视剧这块最大的动静，好像就搞了个国剧盛典。
每年参加的明星不少，因为奖多，一共三十项。
什么年度榜样男/女演员，年度品质男/女演员，年度关注男/女演员，年度表现力男/女演员，年度号召力男/女演员，年度魅力男/女演员，年度卓越男/女演员……
分猪肉分的丧心病狂，难怪猪肉这么贵。
“哈！”
许非又打了呵欠，继续转笔。难怪要给各省代表两天时间发言，组织考虑周到啊！
九点开始，第一位就干了一个小时。大领导不得不控制，道：“那个，接下来的同志注意发言时间，最好不要超过四十分钟。”
“下一位，京台。”
“……”
李沐等人跟张副台比了个大拇指，加油打气。老张拽过话筒，稳稳心神，简单开场后直入正题。
“我们的生产力和生产条件，已经跟不上群众日益增长的精神需求，所以才导致种种困境和尴尬。
首先是创作态度，电视剧拍出来是给观众看的，不是为了完成任务，更不是导演、编剧的个人玩物。
根本上杜绝粗制滥造，内容上避免曲高和寡，你有想法，想艺术化，可以。但你做的一切，都是要展现一个让观众喜欢的故事。
那观众喜欢什么呢？
京台经过数年探索，慢慢摸索出一些经验，与大家分享。”
老张顿了顿，表示重点要来了，“我们初步将电视剧做了类型分类，简单举几个例子。
首先是《便衣警察》，在全国播放，取得了一定的影响力。它是讲一个警察的故事，侧重跟时代背景结合，但对职业的挖掘深度远远不足。
我们现在想来，觉得完全可以换一种角度去拍。比如主人公是一名刑警，身边有一群值得信赖的伙伴，我们就讲这群人如何跟犯罪分子斗智斗勇的故事。
以人性为本，以案件为推动，在悬念叠生中展现刑警们的人格魅力，以及捍卫正义与荣誉的风采。
不是说我们要拍啊，只是讲这个思路。像这一类以表现群像为核心，深度挖掘职业内涵的，我们称之为行业剧。
那以此类推，既然警察的故事有人看，我们也可以拍医生、老师、工人、空中小姐、商人、消防员等等。
通过群像，看整个行业，通过行业，看整个时代。这是非常庞大的一大类别，有太多太多的内容可以挖掘……”
“……”
沙沙声又响了起来，这回可是真记。
太有启发了！现在电视台最头疼的就是创作困境，不知道拍什么，不知道拍出来观众会不会喜欢。
京台简单一提，就像捅破了窗户纸，个个灵感爆棚。
戴临风往那边瞅了眼，一听就是那小子的路数，当初捧着敲门砖来找自己，就有类型区分这一块。只不过现在讲的更详细，成熟。
张副台举了几个例子，给大家忽悠的蠢蠢欲动，末了总结：“区分类型的目的，一是让作品明确风格，二是给后来者以借鉴。
我们搞懂一两部，三四部，自然会有千百部冒出来。与其研究创作题材，不如研究类型的广度与深度，类型越丰富，题材就越丰富。”
“那个，我插一句啊！”
魔都台领导忽然开口，笑道：“我特别赞同这个观点，像我们就拍了一部《十六岁的花季》。这应该叫什么，叫青春校园剧，目前好像还没有这个类型。
我们还有一部《封神榜》，跟香港合作的，也在筹备中。这应该叫神话剧，《济公》那个类型。
这个思路非常好，概念精确化，将题材变为类型，值得研究。”
“……”
张副台斜眼瞧，你大魔都台又开始了？
辽台也跟着插一脚，道：“我们大连电视台拍了部《篱笆女人和狗》，算农村题材，很快就会播出。中国有如此广大的农村，我觉得应该多拍些农村剧。”
“得等电视机普及吧，村里老百姓都没电视看，怎么拍也没用。”
“不见得，城里人就不喜欢农村戏了？祖上倒三辈，谁还不是农村人？”
现场瞬间热闹起来，大领导咳了声，“好了，具体问题放在分组讨论进行，继续。”
“刚才是创作方面，其次是执行方面。
我相信全国同行都面临着两大问题，人才不足，经费不足。这两点不足，才导致我们全体粮荒。
针对此情况，我们提出一些不成熟的建议：
第一拍室内剧，《胡同人家》应该都了解，是操作性非常高的一种方法。
第二，如果拍外景，我们可以增强合作。
我拿到一个剧本，觉得非常非常好，一估算成本太高。如果自己独立拍摄，或许也能拍，但效果不好。
这样就浪费了一个好剧本，我觉得这时候就可以合作，两家或多家电视台联合，人员调配，资金统筹，成功了