苏长青与刘倍当然是谈海外发行的事，这方面国内薄弱，一直没有相关业务的专业团队。
刘倍有些奇怪：“前几天接到电话我就不太理解，这部戏您是策划和编剧，按道理不管发行的事吧？”
苏长青是主创人员，策划的是摄制工作，通常的确不插手营销。
而且酬金已经一次性先收了，这种做法二十年后是常规操作，钱不到账剧本是没人动笔的，但在九十年代很少见，总之票房与他已经无关。
这部片子在宣传上无疑将主打苏长青，但他并不担心国内市场，虽然不能保证票房一飞冲天能赚多少，但绝不至于口碑跌碎让大家身败名裂。
他对刘倍解释：“咱们国内市场现状是池子很大没多少水，一堆有气无力的王八在池底干晒着，天演的上部电影《公主的决断》也是我策划，走的是中法合作，但这部《我的野蛮女友》必须自己走出去。”
庙小妖风大，池浅王八多被他说得一股文艺气息。
“虽然我不负责发行，可主动铺路架桥总没错，天演是乐见其成的，现在占领东亚、东南亚市场的是小鬼子和香港那帮人，咱们必须插进去分一杯羹。”
刘倍理解得很快：“四维的下部电影是不是在筹划了，您想用《我的野蛮女友》试水？”
苏长青未置可否：“《我的野蛮女友》是典型东方文化的电影，在亚洲的接受度会高一些，放到欧洲或者美洲可能弄那些傻逼一头雾水，不明白一个男人被女人暴力有啥可看的，甚至可能反感。
接下去我打算拍一部价值观比较基础的，让所有人都能看懂接受，不再局限于亚洲。”http：//
刘倍笑了：“所以还是拿人家试水。”
虽然苏长青对《我的野蛮女友》很有信心，但海外推广需要高额费用，的确需要慎重，而天演求名求影响，投入这块不太在乎。
另外苏长青认为《釜山行》是被时间耽误了的好电影，在当年虽然叫好叫座，但因为末世逃生概念以及僵尸形象是抄西方的，虽然有些创意但还是炒冷饭，以至于影响力骤减。
现在开拍《佛山行》无疑弥补了这些遗憾，从故事到角色造型都令人耳目一新，而且苏长青将内涵修改得更深刻宏大，从一部单纯商业片上升到思考人类命运的角度，满足普通观众视听刺激的同时，逼格也够业内人士叨叨一阵子。
刘倍说得没错，他需要凭借《我的野蛮女友》趟出条道，紧跟着《佛山行》熟门熟路横扫市场。
苏长青为刘倍提供了两个工作方案：“一是联系香港的成熟发行商，他们有丰富的日韩以及东南亚市场经营经验，这是比较快捷的方式，不过别抱太大期望，那帮孙子对我们有很深的歧视，通常没有合作的兴趣。
二是自己一个个地方跑，建立四维的营销网络，这个比较费时费力，你尽管敞开了跑，差旅费用我们四维承担，我知道你需要帮手，刚才介绍你认识的那位柳雨菲同学对营销管理很感兴趣，可以帮忙工作，有时间就跟着跑，没时间就在国内负责联络。”
刘倍搞定了《模特队》的发行以及评奖，交游光路子野，这方面能力有目共睹，应该能做成这事。
柳雨菲曾表示过对幕后工作感兴趣，前两天苏长青又和她深聊过，不妨跟着学学，并不指望什么结果，举手之劳而已，说不定就栽下一棵果树。
而且给刘倍配个助理也显得重视，虽然是个业余的。
两个工作方案苏长青都深思熟虑过，其实心里清楚可选择的只有第二个，他不信刘倍能搞定香港人。
从在北电读书时起，他不止一次接触过香港方面的电影人，一个个都非常傲慢，说话经常语带讽刺，修养普遍较差。
不只是苏长青这么看，大陆圈内许多人都被他们恶心过，据刘晓庆回忆，她拍香港的《火烧圆明园》《垂帘听政》时，虽然是国内双料影后，又是影片女主，可吃的盒饭都和港方工作人员不一样，痛哭了一回才加了肉。
刘晓庆当然不是计较那几片肉，连她都如此受歧视，可以想象其余的人是什么待遇。
这是几年前的事，不过现在也没改变多少，即便数年后的港台剧组依然歧视大陆员工，不时有演员跳出来大骂这帮孙子势利眼。
势利眼这事不好评价是非，谁还不是势利眼呢，唯一能做的就是自力更生超过他们，别指望任何人与你并肩战斗。
所以二十年后这种事没有了，因为港台已经没有什么剧组，没落得都快归零了。
但大陆影视业并未因他们没落而接手了亚洲市场，因为各种原因反正一直就占领不了。
后来的情形其实有些像国足，在国内已经吃得白白胖胖一身膘了，何必还冲出国门拼命，多累啊。
刘倍没有立刻答应，反而问：“苏导即将开拍的是什么电影？”
苏长青大概说了，病毒蔓延，人变僵尸，香江父女寄希望搭乘北上佛山的列车逃出生天等等。
刘倍很感兴趣：“男女主确定了吗？”
苏长青知道她又想推荐吴修波了，原本还只是想想，现在只能决定了：“男主就是我，我自导自演。”
我自