弥生对新工作适应的很快，满留浩昌会把较为简单的分镜交给她去编排和指导。在这一过程中，她对分镜的思维拓展能力得到极速的提升。短短一周，她已经能够做到光看画面就能在脑海中勾勒出实战打斗的雏形。
得益于从小的体术训练，弥生自己就可以完成大部分编排的动作，因此和高野宏一、大冈新一、满留浩昌阐述动作设计时，她直接就来一遍。
弥生一般都拉着三宅敏夫现场演示，要是抓不到搭戏的怪兽皮套演员，有时候也会把权藤俊辅或中村浩二拉来陪演。
最终拍摄的打戏动作并非由杀阵师拍板，监督才是做决定的那个人。弥生作为实习生，汇报时就要先和满留浩昌达成一致，再和实际执导的大冈新一达成一致。高野宏一已经放权给大冈新一，但秉持着对孩子负责的态度，他也加入了听汇报的队伍。
其实前面两轮都能通过的话，一般也不会有什么问题，说到底还是高野宏一对弥生的特殊对待。
有意思的是，除了高野宏一外，其他人一开始都被弥生的拳脚惊呆了。
轻松完成从高台跳下的同时空翻加侧身旋转的动作，还有一脚踢出去时的破风声，以及演示中没控制住身体的惯性记忆，一下子用空手道的双手背投把三宅敏夫给放倒了……
这样的战斗力怎么看都和她那张脸联系不起来。
原本大家以为弥生去辅助杀阵是因为她细致的观察力和对皮套演员们的同理心，亲眼见识了她的体术后，众人才有种恍然大悟的感觉。
“专业对口”可能才是真正原因吧。
——
作为名副其实的“关系户”，弥生丝毫没有大小姐的架子。待人接物谦恭有礼，对所有人都笑脸以对，人又勤奋上进愿意学习，一口一个“前辈”的叫着，片场几乎所有部门和工种的职能她都搞明白了。
不过仅限于弄清楚什么工种做什么工作而已，实操确实没时间没精力。
在第1集拍摄结束后，毫不夸张的说，弥生已经被片场的工作人员们划入了自己人行列，就像带着小妹妹一样。
也许还没那么亲近，但至少不是外人。
弥生的叔叔、圆谷一和圆谷皋的弟弟、圆谷英二的小儿子圆谷粲，因为和大哥圆谷一有十几岁的年龄差，圆谷英二的直系弟子们也大部分和圆谷一是同一个年龄段，所以当年跟着圆谷一跑片场时，圆谷粲就是被大家当作弟弟来爱护的。
弥生的年纪在整个《迪迦》剧组是公认的最小，加上她还有副人畜无害的软糯外表，以及讨喜的性格，很容易就和大家打成了一片。但论交情的话，不算高野宏一，在弥生这排第一的是中村浩二，其次是权藤俊辅，再就是三宅敏夫了。
组合起来刚好是奥特曼和小怪兽。
原因很简单，待在一起的时间长，近距离接触多（动作排演）。
算下来弥生在片场也待了半个多月了，特摄班的拍摄进度到了第2集，但第1集的成片还没制作完成。
不仅没完成，反而还出了问题。
一般两周作为一集的制作周期，一周用来拍，一周用来做后期。
这个周期主要是为了迁就特摄班，特摄部分拍的慢嘛。
片场是可以直接连轴转接着拍的，所以弥生那边由大冈新一把控继续拍第2集，高野宏一则和松原信吾一起盯着后期把第1集的成片做出来。
实际上本篇班和特摄班在这次初战都遭遇了困难，人员之间的磨合耽误了很长时间，导致本篇班拍了八天，特摄班拍了十一天。
不过本篇班还是快的，因为松原组把两集的戏份全拍完了。
说回后期制作时发现的问题。
在同一剧情中，本篇班和特摄班的影像合成后发现两边的角度和景别对不上。
第1集中有一幕是哥尔赞穿过城市中心前往金字塔的所在地，市民看到怪兽后惊慌失措的逃跑。
怪兽大概设定都是四十米，松原信吾拍群演时预留了合成的空间，有些逃命的群演们还回头看怪兽。
大冈新一仰拍哥尔赞时也预留了前景的空间，但双方都是目测“这么大可以了吧”的状态，实际合成后，首先视线对不上，其次大小对不上。
松原信吾预留的空间放不下等比例的哥尔赞。非要放下也行，缩小哥尔赞就成，那四十米的设定就不像了，比例不对，做不到“近距离的四十米”。
调整比例的话，群演逃命的镜头角度就得改，要多拍到一些远距离的建筑物，用近大远小改善缩小哥尔赞的问题，形成“远距离的四十米”。
然而不论是哪一个四十米，都指向一个结果，补拍。
……
考虑到实地取景和找群演的费用、精力，松原信吾和高野宏一商量后决定让特摄班补拍。
幸好那个镜头中哥尔赞只是在市中心穿过，脚下是一些爆破的木渣代替踩碎房子的既视感。
如果是哥尔赞从大楼中横穿而过撞毁一堆建筑物的镜头，二人都会毫不犹豫选择本篇班补拍。
万事开头难，高野宏一和松原信吾都看得很开。大家还需要磨合，配合多了自然就有默契了，不慌。