听到锅里传出来的声音，叶舟不禁有些惊异，这黄袍僧人不是回本体休息了吗，怎么还有反应呢。
根据他之前观看完器灵的经验，基本上回本体后，都是再没有任何反应，连话都没传出来过。
既然这书法器灵还有意识，不就像刚刚瑶琴说的那样，锅蒸老和尚吗。
于是，他轻声开口说道：“没想到大师真是佛法如此精湛，竟还有意识，真是罪过啊。”
只是，锅里却没有了任何回应。
见到这一幕，叶舟心想，或许是那个僧人器灵还没有完全进入休息的状态。
他没有再迟疑，关火之后，戴上手套将塑料袋取了出来。
器灵对自己的本体是最为了解的，所以，要按照其感受来修复，而不是一定要照本宣科的按要求。
随后，叶舟将书法拿出来，在桌子上展开，等待干透。
这样简易的蒸画法，是处理跑墨的一种简单方式。
他从那本经由杭州书画社陈雁宾大师装裱的册页器灵记忆中，所看到的蒸画古法，比这个要复杂多了。
在这期间，他也没有闲着，而是拿起瓷笔，借助器灵的书法经验，写着这一部般若心经。
就算这幅书法不接笔，叶舟一旦有空也会练习，之前没有机会快速提升书法水平，现在能够获得器灵的经验，他自然要珍惜。
一般来说，修复师精通接笔的十分稀少，毕竟书法和绘画，都需要时间经验的积累。
因此，很多修复公司，都是团队分工合作。
只专心修画，接笔的事情交给一些临摹高手。
就像故宫博物院，甚至专门成立了一支临摹修复团队，临摹修复了大量珍贵书画。
有些珍贵画作不能长时间摆放在展柜里，就需要临摹一幅与真迹极为相似的画作，代为展出。
叶舟可不会放着这么好的机会，不去学习，反而只专心修画。
在练习书法的时候，他特意把陈文思喊了过来，讲述如何更好的临摹刘墉的书法。
首先要学形体，掌握字体的形体结构和姿态变化，不可能一上来吃个大胖子，达到形神兼备。
教导过程中，他也让陈文思写了一遍那绢本扇面上的诗词。
看到那惨不忍睹的字时，叶舟却没有嘲笑，如果失去了器灵的帮助，他的字也强不到哪里去。
他讲解了一些要点，让陈文思看着绢本扇面临摹，而不是自己当初的那些练习之作。
为什么书法要以古为师，是因为这些书法家们，都已经得到了书法的精髓，学习他们，才能慢慢掌握书法之法度。
而他之前的那些练习之作，错误百出，照着错误的练习，只会越写越烂。
在陈文思临摹绢本扇面的时候，叶舟也依照脑海中的记忆，临摹着刘墉的真迹。
等到被蒸汽熏湿的书法干透之后，他停下了书写，再次进行了测试，看看墨色中的胶质，是否和纸质纤维重新融合。
这一次，他滴上了两滴水，待到水浸入画心后，拿了一小块宣纸，按在上面。
看到宣纸上的淡淡墨迹，叶舟苦笑了一下，真是中大奖了，跑墨真的是太严重了，蒸画法竟然没用。
这幅书法在恶劣的环境下，呆了三十多年，纸张受到了不小的伤害。
所谓皮之不存毛将焉附，纸张质量出现了问题，自然无法承载墨色。
用一句简单的话来概括，就是墨死了。
那么，就需要使用另外的方法，胶水加固。
这里所说的胶水，可不是502之类的，而是华夏绘画中所常用的明胶。
叶舟熬制了一些胶，调好合适的浓度，便拿起毛笔在书法上点涂。
加固好墨色，他并没有开始清洗，因为这幅书法有些地方断裂严重，如果不进行加固的话，清洗的时候，说不定就会断开，随着水到处飘来飘去。
他拿出几条宣纸，涂上浆糊，在画心背面将一些断裂处进行粘贴固定。
做完这一步，叶舟活动了一下筋骨，开始清洗起来，首先垫了一张细网网绢，起到与桌子面板隔离的作用。
而且这幅书法纸张有些脆弱，清洗完之后，也有利于翻转揭命纸。
他没有选择使用开水清洗，而是温水。
虽然对于脏污霉斑来说，开水清洗效果会好一些，但是，由于跑墨使用了明胶固色，而明胶在40度的水中，就会发生溶解，导致之前的加固前功尽弃。
叶舟首先用温水清洗了一遍，效果十分有限，对于上面顽固的霉斑，想要去除，只有采用化学溶液清洗。
而华夏古法中的皂角清洗，只能去除一层霉气，无法深入其中，去除霉斑。
他简单查看了一下画心的状态，虽然有些破损断开，但是整体还是坚韧状态，可以使用溶液清洗。
为了更好的保护画心，叶舟调低了溶液浓度，在画上进行喷洒，对于霉斑严重的地方，则是用毛笔点涂。
果然，在溶液的作用下，里面的脏污不断被清洗出来。
清洗的过程中，瑶琴继续在琵琶旁，弹奏着一些现代歌曲，玉兔少女遇到熟悉的，也会跟着哼唱。