一颗玻璃珠在桌子上无声的滚了一圈。
“娃娃被带走了。”
“爱丽丝也被带走了吧。”
江户川乱步和太宰治一人一句意味不明的对起话来。
“乱步大人已经料到了！有了这枚玻璃珠，侦探社胜算完全能弥补回来。”
“那这样真是便宜中也了。”
“帽子君的武力值还是很需要的。”江户川乱步眯起眼睛，突然叫了一声太宰治：“太宰。”
太宰治静静的看着这位已经推测出了很多的侦探，明白接下来的话是对他说的。
“‘诡异’并不代表‘鬼’，真是因为超越显示的存在且难以理解，才被叫做‘诡异’。”
“我知道了。”
侦探满意的窝回了座位，他相信太宰治会做出不令自己后悔的选择。
而另一边，一部题为《遗书》的恐怖小说逐渐走向世人眼中。
如果说最近恐怖小说的振山之作《太平间》与后起之秀《两个娃娃》，都是在刻画现实与非现实的恐怖，那么《遗书》则以完全无诡异实物，以及多为心理刻画的描写手法，朝着超现实恐怖靠拢。恐惧到底是什么呢？是基于具体事务还是主观感受，是一种情绪还是一种本能？
【
绝对有人吧，你旁边，只是你没去看而已。
你从右边，悄悄扭头往后看，它就站在左边了，静静的望着你。
你回头，它就到你身后了。
屋外人声杂乱，自我录下来后，从无聊的对白中突然听到了一声“看我吧，我在看着你啊”。
‘看我吧，看我吧。’它会想方设法的吸引你的目光，你捂住耳朵闭上眼睛，它就站在你的面前，嘲笑你的怯懦。
它和你息在同一张床上，息在你床边，息在你床底。
会不会其实没有什么可怕的？我这样和A说，它只是发出声音而已，它只是无时无刻在彰显自己的存在感而已。当做不存在好吗？不要再拿没办法的事情折磨自己了。
直到有一天它拍了我的肩。
我回头，是无人的旷野。
】
如果说如今还有人在不断回复的恐怖贴“如月车站”，带给人的是一种“鬼在现实中，要小心不要踏错一步”的话，那么这篇《遗书》，就堪称是在不断念叨“鬼在身边”的精神污染了。
但即便是这样通篇在营造氛围的恐怖小说，竟然也有剧情的存在。
【
知道A莫名失踪的那天，我崩溃了一整个晚上。
监控里，A疯疯癫癫的走进走廊镜头，再也没有出来。
我将所有的灯关闭，什么也看不到，于是我和它对视。
你想干什么！你是不是也要杀了我！我拿着一把小刀，恐惧的大喊起来，然后听到背后传来一阵响声。
我猛然回头，看见冰箱门不知道何时打开了，发出微弱的光亮。
耳边好像传来A的轻笑，似乎她也变成了‘它’，成了这幅模样。
……
我最终接受了自己必然不再存在的命运，我满身疲惫，但我要解脱。
仔细想想，我和A没有做过任何错事，也不背负任何仇怨，但是这种东西就是这么不讲理的存在，或者说它们对人就是抱着那样的恶意，以逼疯人为乐。A最后的那几天，情绪已经不好了，我也差不多如此，但我比A多了一丝决然。
我站在天台向下望去，只剩下就算死，也要死在现实里留有尸体的执念，纵身一跃。
我感到无上的解脱。
正在浇花的妇女正从天台往外看，一个人影从她面前掉下去。
妇女吓了一跳，连忙探头看向地面，随即面露疑惑。
地上什么也没有。
.
现实世界没有我的尸体。
我游走在视线不可到的狭间。
我走在人的后背，抚摸他们的脊椎。
看我吧，看我吧。
我在看着你呢。
我好寂寞啊。
有谁陪我吗？
你知道我的存在了吧。
就是你了。
】
霹雳啪啦——
弹珠落地的声音。
“啊——”
沿河的咖啡厅，一个突然站起来惊叫的男子吸引了众多人的目光。他的面前原本放着一张崭新的报纸，却被打翻的咖啡浸湿了大半。
“万分抱歉，实在不好意思。”他向周围被吓到的众人小心翼翼的道歉，心里却一阵恍惚。
刚才是听到了弹珠声吗？
啪嗒。
除了被提醒的三方，几乎横滨的所有人都看到了这篇小说。明明没办法印制这么多份报纸，明明有些年幼的孩子并不认字，但总是能通过各自的途径知道这个故事。
看到这句“就是你了”。
官方并没有阻止这件事，或者说考虑到接下来横滨会发生的事情，民众还是不要留在现实中为好。
虽然这回造成一定范围的恐慌，之后的安抚也是个难题，但是两权相害取其轻，做出这个决定并不困难。
所有留下来的人要挑战的，是另一个世界无数人类牺牲才做成的事情。